本文摘要：在中国，人们很少讨论逝者和他们有关的工具。不外在西方，我们可以从看故去者的遗像中学到许多工具，这样听起来就不那么谈之色变了——也许一幅死后的画像，可以展现出特定时间所在的文化看待死亡的态度。在今天，遗像似乎令人震惊，尤其是儿童的肖像。你为什么要记着死亡这件伤心的事？很难想象，把这些严肃而痛苦的形象看作是一种尊敬的行为，不外，许多早期的例子都是在肖像创作并不常见的时候泛起的，画家们与死者或弥留的人有更频繁的接触。

在中国，人们很少讨论逝者和他们有关的工具。不外在西方，我们可以从看故去者的遗像中学到许多工具，这样听起来就不那么谈之色变了——也许一幅死后的画像，可以展现出特定时间所在的文化看待死亡的态度。在今天，遗像似乎令人震惊，尤其是儿童的肖像。你为什么要记着死亡这件伤心的事？很难想象，把这些严肃而痛苦的形象看作是一种尊敬的行为，不外，许多早期的例子都是在肖像创作并不常见的时候泛起的，画家们与死者或弥留的人有更频繁的接触。

如果有人生病了，而且预后不佳，那就应该召集当地的肖像画家到病人的床边，在病人还在世的时候给他们的脸涂上颜料，使之永垂不朽。有一些情况下，为了使已经逝去的身体看起来鲜活一些，摄影师可能需要打开死者的眼睛，他们使用的工具，可能就是一个勺子的手柄。坎特伯雷大主教威廉贾克斯遗像只管玄色的蝴蝶结和痛苦的心情提醒着我们，威廉的生命将不久于人世，但与白色的床单相比，他的脸上仍有一些色彩。

几个世纪后，寓目这些故去的人变得越发隐讳，往往要通过广角场景，强调情况的雄伟，而非谁人人自己。特纳的遗体在1851年12月29日的公然展出，广角场景这幅关于威廉王子去世前最后时刻的画面，有点太靠近死亡——维多利亚女王对这幅画的存在感应震惊，想销毁它。但它幸存了下来，被收藏家亨利买走，并在之后进入了博物馆向民众展出。

1861年王子殿下的最后时刻大多数遗像都是尽可能还原人物在世时的样子。不外，对于那些有较高社会职位的人来说，死后的作品通常会以其他肖像为基础(除非你是圣赛兰修道院院长，他拒绝在生前为自己拍摄肖像——最初的艺术家是用死亡面具创作的)。死后所画的图像可以强调一小我私家的价值，内里透露着真实之外的隐喻。

有时，很难认出眼前的是一幅遗像，除非画中使用了象征主义——例如，停止的时钟或沙漏，枯萎的玫瑰，即将离去的船只，红、白、黑三色组合的方尖碑或者垂柳。弗朗西斯·佩奇遗像，上面泛起停止的沙漏和骷髅等象征元素。

另有许多遗作是为了表达对逝去的家庭成员——尤其是孩子们的缅怀，其基调可以解读为浪漫和盼望，主题出现出天堂般的色调。好比9岁的芭芭拉·安妮突然去世后，她的怙恃到场了盛大的旅行，以疏散他们的悲痛。1750年左右在罗马时，他们遇到了画家蓬佩奥·巴多尼。

巴多尼凭据这对匹俦旅行时创作了一幅微型画，画出了芭芭拉那尊色泽醒目、天使般的肖像。艺术家捕捉到母亲脸上盼望的心情险些令人痛苦。丈伉俪子与女儿一家，画中的女儿已经故去一些遗像委托可以跨越另一个世界的领域，联合生者的肖像和天使或小天使的象征意义。约瑟夫李兰斯洛特家族像险些成了约瑟夫所钟爱的所有人的清单：大家庭、传家宝、金链子上的松鼠和宠物獒都泛起在前景中，一个在婴儿时期故去的孩子与天使一起漂浮在远处的天空中。

约瑟夫李兰斯洛特家族像与其他有充实记载的艺术一样，我们知道，当一个场景被出现为现实时，我们足以认识到它是在自由的艺术许可下被缔造出来的。大卫·德·格兰格斯的《索顿斯托尔家族像》展示了理查德·索顿斯托尔爵士和两个孩子，他的第二任妻子抱着一个婴儿坐在那里。

躺在床上的谁人苍白的身影很可能是他的第一任妻子。华丽的墙纸和华美的窗帘给这幅画增添了一种喜庆的气氛，只管在现代的配景下，这一切都很奇怪。在委托理查德爵士展示家庭和气时，这种乐观坦率的态度很难让人发生共识：实际上，如果床上的第一个女人没故去，在世的妻子和刚出生的婴儿就不会坐在椅子上。

相反，这两个女人“友好地”在这张画像中共处了。索顿斯托尔家族像在今世，大多数人已经开始依靠照片来纪念逝者。

然而，画家偶然也会被要求去纪念一位已故的人，在这样做的历程中，他们自己也碰面临挑战。艺术家可能依据许多泉源的照片来创作，但这也意味着委托方可能期待一个摄影现实主义的效果，并对这个项目有很是情绪化的反映。如今，遗像画作往往成为了一种庆祝性的纪念运动——好比安妮·麦克拉伦的肖像画。

在一张人类胚胎发育的图表前，这幅画给人一种富有成就的生命印象。安妮·麦克拉伦肖像画这些委托创作的遗像作品与死后因小我私家原因而创作的作品形成了鲜明的对比。今世的作品往往是由主人公失去亲人的亲属创作的，他们想要为这个已经离去的人物缔造一个持久的象征。好比罗伯特·路特恩斯用一张照片为他的父亲埃德温作画，因为他以为其它画像都让父亲看起来“过于严肃”。

作为一种治疗方式，艺术家也可以在逝者故去后为其画肖像，这种创作，也是种沉思的仪式。画家对已故母亲的研究像也许这幅对已故现在描画的绘画不是那么的优美，至少她苍白还带着昏暗的脸让人感应震惊。可是，这不正是表示了一种死亡对我们今世人来说的文化上的生疏吗？我们都不愿把逝者的物品和遗容放在常见的位置，心理上也制止过多去在意，但有时候，真真切切的浏览一幅故去者的画，可能会让人有新的感悟和明白。

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